Catégorie > Lettre et philosophie

Romantisme et réalisme de Stendhal

Posté par Helper le 20/04/2021 à 20:21:40

Les étiquettes se révèlent toujours inexactes et, au mieux, elles signalent des tendances selon lesquelles les individus peuvent être regroupés comme étant plus différents que similaires. C'est particulièrement vrai des écrivains comme Stendhal, chez qui coexistent des tendances mutuellement exclusives mais réalisent une sorte de synthèse dans les créations artistiques de l'auteur. Bien que Le Rouge et le Noir soient apparus à l'apogée du romantisme français et que le roman et Stendhal soient à bien des égards «romantiques», Stendhal semble s'absenter de son temps; tout en écrivant pour le XXe siècle, il perpétue le rationalisme du XVIIe siècle, l'empirisme du XVIIIe, et annonce la réémergence de cet esprit «scientifique» du réalisme et du naturalisme de la fin du XIXe siècle.

Le Beylisme lui-même, le «système de bonheur» personnel de Stendhal, montre une curieuse combinaison d'influences romantiques et réalistes. Son idéal est romantique et, en même temps, une modification de l'épicurisme du XVIIIe siècle. Il suppose l'existence d'une élite supérieure vouée à la jouissance du bonheur, consistant en la «satisfaction combinée de l'intellect, de l'imagination et de la volonté», comme l'exprime Léon Blum. La confiance de Stendhal dans la capacité de l'homme à «systématiser» le bonheur par l'expérimentation annonce l'optimisme du positivisme de Comte, qui, à son tour, est influent dans la formulation des prétentions scientifiques du naturalisme.

Les tendances romantiques de Stendhal sont: le culte de l'individu supérieur en révolte contre la société et son idéologie; la présentation, bien qu'indirecte, de lui-même idéalisée dans ses protagonistes, indiquant une subjectivité de base; la représentation d'âmes sensibles et passionnées à la recherche du bonheur - le bonheur, encore une fois, tel que l'auteur le conçoit lui-même.

Ces traits romantiques sont cependant constamment atténués par des traits qui font de Stendhal un réaliste ou un classiciste. Il est attaché à la réalité, spécifiquement à la réalité contemporaine, qu'il rendrait avec une honnêteté et une exactitude scrupuleuses. Julien est ce que Stendhal voudrait être, mais en même temps Julien est Antoine Berthet, et la société qu'il rencontre est celle qui confronte Berthet. Bien que beaucoup de personnages de Stendhal soient des «beylistes», ils sont formés par leur environnement, tel qu'enregistré par leurs impressions sensorielles, et ce processus psychologique est dépeint comme tel par l'auteur. Dans la vraie tradition classique, l'étude de Stendhal porte sur la vie intérieure de l'homme, pleine de conflits, bien que Stendhal n'ait pas de buts didactiques sauf peut-être comme manifesté dans son désir d'atteindre les «happy few».

L'attitude hypercritique de Stendhal envers lui-même dicte son traitement de ses personnages, qu'il «met à l'épreuve», les jetant dans des situations difficiles où leur valeur peut être mesurée. Le détachement résultant de Stendhal de ses créatures crée l'air d'une objectivité ironique.

Il a forgé son style en réaction directe au style lyrique, hyperbolique et fleuri du romantisme. Vérifiant constamment sa propre sensibilité extrême, Stendhal ne faisait confiance qu'à l'authenticité de la spontanéité et a créé un style qui, dans sa franchise, se rapproche de l'immédiateté de la langue parlée. La phrase stendhalienne est tronquée, sèche, laconique et a une cadence irrégulière dans sa rapidité. Bien qu'il soit aussi loin de la prose laborieusement travaillée de Flaubert que de l'hyperbole des romantiques, le style de Stendhal est réaliste dans un sens plus large du terme en ce qu'il communique une impression directe de la vie vécue au moment présent.



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